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杨紫琼治好了成龙的“心病”,改写了谁的结局?

2023-03-16 10:22来源:未知 频道:娱乐新闻 阅读:
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一夜之间,几乎所有中国人都在聊这部美国电影——《瞬息全宇宙》。不仅因为它横扫奥斯卡颁奖礼。

重要的是:华人第一次横扫奥斯卡!

导演关家永拿到最佳导演。演员关继威拿到最佳男配。

关继威获奖

这位1984年就与史蒂文·斯皮尔伯格合作过《夺宝奇兵2》的华裔童星。在好莱坞高开低走,蹉跎近30年后,终于站上巅峰泪洒现场。

当然,我们最激动的还是她:

奥斯卡史上终于诞生了第一位华人影后——杨紫琼。

1962年,杨紫琼生于马来西亚,曾获当地选美小姐冠军。80年代她凭此进入香港电影圈。90年代初杨紫琼就当上了“龙女郎”,是彼时最红的女打星。

说起她与成龙的缘分。相信大家都还记得电影《警察故事3》里那场精彩的追车戏。由成龙亲自设计,当年29岁的杨紫琼亲自上阵完成。

而杨紫琼之所以成为亚洲片酬最高的女打星,正是因为她够狠。

狠到跟成龙一样不用替身。

《警察故事3》这个从货车顶上滚落,重重摔到成龙高速驾驶跑车挡风玻璃上的镜头。她甚至连威亚都没有。

在片尾曝光的花絮里,我们看到杨紫琼不止跳了一次。其中一回玻璃没摔碎,她被弹下汽车。成龙拼命拽都没拽住。

有人讲,能打能玩命,杨紫琼就像是女版成龙。过去,她的确很像......但是......

如今杨紫琼的“多元性”,已经并非成龙可比。甚至,她还解开了一个成龙的“死穴”:

这不得不从“悲惨的好莱坞华人”说起

早年好莱坞对中国人充满了偏见与刻板印象(其实现在也好不到哪里去)。那时银幕上的中国角色都由白人扮演:他们用胶水将眼睛粘成一条缝,看上去又细又长,然后把眉梢上挑拉紧。于是一个西方人眼中“完美”的中国角色就诞生了。

反而那些真正的华人演员,只能演一些仆人、苦力之类的龙套角色。

就连我们的华人之光李小龙,早期出道时也被好莱坞按在地上摩擦。

他曾带着一个名叫《战士》(The Warrior)的剧本。想要展示一些“东方人的东西”。结果华纳兄弟高层把故事留下,人换了。找来一个嗑药又酗酒,不会功夫,甚至都不爱运动的白人演员大卫·卡拉丁代替李小龙出演。

而这段不愉快的小插曲,也彻底改变了此后华人影星在好莱坞的“定位”。

李小龙回到香港转身就拍出《唐山大兄》和《精武门》。那些从动物身上找到运用身体极限和武学奥义的画面。让美国人整个看的呆掉。

很快李小龙就杀了回去,一发不可收拾。从此在好莱坞奠定了一个权威印象:牛逼的功夫片,非中国人(华人)莫属!这也间接导致一个严重后果:

华人演员只能在好莱坞当打星

杨紫琼进军“国际影坛”的第一部作品起点很高。在007电影《明日帝国》中搭档皮尔斯·布鲁斯南。是影史第一位华人“邦女郎”。但也是唯一一位身手比詹姆斯·邦德还好的“邦女郎”。

华人演员拍好莱坞电影,如果想要角色吃重。“会打架”是一个必要条件。我们看章子怡的第一部好莱坞大片《尖峰时刻2》,就是一个狠辣打女的形象。

而那些不会打的女星,比如陈冲:

只能在《特警判官》里演一些“事业线”发达的小配角。

可能唯独巩俐,是极少数不会打,还能在好莱坞出演重要角色的华人女星。但是,也基本上把她当做“东方版的莫妮卡·贝鲁奇”来用——

——馋的是身子,而不是演技。

电影《迈阿密风云》

男演员更倒霉。不会打的。演技之神发哥除了在《安娜与国王》里演了泰国国王,好莱坞之行可以用“失败”二字形容。要不是李安用一部《卧虎藏龙》把他重新拉回国内。今天的发哥就只能是华语影坛的往事回忆了。

电影《安娜与国王》

像尊龙这种美国长大的美籍华人,即便主演过影史经典《末代皇帝》。因为不会打,也依旧在好莱坞找不到位置,十分尴尬。

电影《末代皇帝》

相比之下,能打的李连杰与成龙则顺利的多。李连杰主演的《龙之吻》在美国仅出租DVD就收入了1.1亿美金。

尤其成龙,走出一波动作谐星路线后,在美国变得家喻户晓。坐稳了男主角的宝座。

电影《上海正午》

但是,从李小龙到成龙。以西方为代表的“国际影坛”对他们的最大认可。依旧只是——功夫。

成龙的心病跟“死穴”

其实成龙不仅有演技,而且还很好。早年他曾凭《警察故事3》和《重案组》两获金马影帝。2005年的转型之作《新警察故事》,又拿到一座金鸡奖影帝。

电影《新警察故事》

2017年他自己投钱拍摄的英文电影《英伦对决》。演了一个绝望父亲。那种压到极限的痛楚,哀莫大于心死的情绪。完全不输王景春在《地久天长》(柏林影帝)的表现。

成龙一直很想证明自己演技。

可在好莱坞他很难圆梦。

2000年以后,成龙拍的好莱坞电影《上海正午》、《尖峰时刻》、《燕尾服》等等。全部走的是喜剧动作片路线。

受制美国观众喜好:角色浮夸,能秀演技的机会少的可怜。以至于最后他在“国际影坛”的最高“定论”:

就是一座带有安慰性质的奥斯卡终身成就奖。

从成龙身上我们看到,华人演员在西方,尤其是美国影坛。更像是一个细分领域的职业工具人。那些弘扬美国社会主流价值观的电影不会启用他们当主演。这不仅仅是成龙的“死穴”。也是几乎全体华人演员在所谓“国际影坛”的死穴。

所以我们再去看杨紫琼的这次获奖以及她背后那部《瞬息全宇宙》就明白不同之处了。电影本身,切入了美国的家庭理念,移民话题,西方女权运动下女性自我意识的觉醒。是一部反映美国社会“政治正确”的美式主旋律影片。

《瞬息全宇宙》

杨紫琼不仅在里面担任大女主,最后还拿下奥斯卡影后。对在好莱坞拍戏的华人演员来讲,可谓创造历史。甚至某种程度,曾经李小龙这个国际影坛的华人演员天花板。都已经被杨紫琼捅破了。

《瞬息全宇宙》

但是,这就是华人演员彻底崛起的标志?

也别高兴太早。

《瞬息全宇宙》依旧充满了对华人的傲慢与偏见。比如里面的华人一定会功夫。杨紫琼该打还是要打。

另外,从含金量看,杨紫琼虽好。却并没有明显优于竞争对手凯特·布兰切特和米歇尔·威廉姆斯。至于电影本身。有网友更是借星爷的一句台词说明了要点:

“鲜花还需绿叶衬”

相比三年前横扫奥斯卡乃至戛纳电影节的韩国电影《寄生虫》。《瞬息全宇宙》的“横扫”,更像是一种权衡跟妥协,有点类似好莱坞的“黑人崛起”。因此对华人演员来讲,它形式上的突破,大于实质上的改变。

《瞬息全宇宙》

而对于一些国内观众将之归为中国文化崛起的观点,更是经不起推敲。

前面讲过,《瞬息全宇宙》是一部纯种美国主旋律电影。它的成功最多算做华人演员的突破,杨紫琼的个人成功。绝不能当成中国文化,尤其是中国电影在美国的成功。只有像韩国的《寄生虫》。不是套壳美式主旋律。而是100%临摹韩国社会现实的电影。

那样的横扫国际,才能称之为本民族电影真正的成功。

电影《寄生虫》

为此,中国电影要走的路还很长。不止演员筛选要摒弃流量至上,回归以表演为基石。在创作题材上,更需要相对宽容的舆论环境:当年张艺谋的《红高粱》除了惊艳世界。我们同样听到很多“丑化国人以结友邦之欢心”这样的批评。

《红高粱》

究竟是丑化还是现实?像《寄生虫》《小偷家族》这样的韩日电影。算不算也是在丑化他们本国人呢?美国的《绿皮书》更是把自己种族歧视最丑恶的一面拍的赤裸裸。

《绿皮书》

刘慈欣在《三体》写过这么一个段子:

“大字报在地上贴就行了,不要贴到天上去!”

电影创作当然要遵循我们社会的主流价值观,遵守公序良俗、法律底线。但事事上纲上线的评论场。并不会催生出伟大的作品。相反只会让人噤若寒蝉。美国电影过去之所以强大,正是因为包容和坦诚。如今美国电影的相对式微。同样与其评论场的扭曲,罔顾社会现实,拍正确的假电影有关。

比如真人版《《小美人鱼》的强行“修改”肤色。

成龙们的“死穴”是被杨紫琼给解开了。那中国电影的“穴”谁来解呢?

“出身寒微不是耻辱,能屈能伸方为丈夫”。只有源源不断拍出真正的好电影。相信一天。中国电影人也能让美国裔演员在金鸡奖上一把鼻涕一把泪。

文/范西里

(图片来自网络侵权删除)

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